Lectii de chitara, tabulaturi, partituri, cursuri de chitara, lectii video de chitara

Bere Gratis - Ringul de dans (2012)

2012-01-06T11:00:00.002+02:00

Bere Gratis - Ringul de dans (promo)

2012-01-05T00:40:00.000+02:00

Nicu Patoi & Platonic - "Sweet Little 6String

2011-11-17T00:23:00.001+02:00

A aparut noul album Nicu Patoi & Platonic

Vi-l recomand cu drag!

Lectia 196 - Elemente care creaza tensiune/relaxare

2011-11-13T13:06:00.001+02:00

Elemente care creaza tensiune
-volum crescut
-directia ascendenta a melodiei
-intervale mari-valori de note scurte
-alternanta pauza-sunet
-repetitie
-contrast
-nuante
-note de pasaj
-registre extreme
-elemente dramatice
-acorduri disonante

Elemente care creaza relaxare
-volum scazut
-linii descendente
-valori de note lungi
-pauze
-legato
-sublinierea elementelor din acord (3,5,7,9)
-acorduri consonante

Lectia 195 - Cum combinam moduri cu pentatonic si arpegii?

2011-09-02T10:22:00.001+03:00

Lectia 194 - Cum combinam modurile cu gama pentatonica?

2011-09-02T09:46:00.003+03:00

Urcam in moduri, coboram in pentatonic.
Prin acest exercitiu ne luam repere pozitiile pentatonicului in functie de pozitiile modurilor.

Lectia 193 - Cum combinam modurile cu arpegiile?

2011-09-02T09:31:00.003+03:00

Pentru a memora pozitiile-reper ale arpegiilor in functie de pozitia modurilor, recomand acest exercitiu.

Lectia 192 - Explicatiile Testului 1

2011-08-17T21:38:00.005+03:00

1. Care este treapta a V-a in tonalitatea Re major si ce mod incepe de pe acel sunet?

Tinand cont de structura de tonuri si semitonuri a gamei majore(T T ST T T T ST), incepand cu sunetul RE, aflam care sunt treptele tonalitatii RE Major si ce sunete sunt pe fiecare treapta:

RE, MI, FA#, SOL, LA, SI, DO#, RE

Tinand cont de ordinea modurilor pe treptele tonalitatii majore, pe sunetele de mai sus avem urmatoarele moduri:

RE ionian, MI dorian, FA# frigian, SOL lidian, LA mixolidian, SI eolian, DO# locrian.

Raspunsul corect este: treapta a V-a in tonalitatea RE Major este LA, modul LA mixolidian.

2. Gaseste sunetul FA# pe coarda SOL si canta FA# dorian. Din ce tonalitate face parte?

Sunetul FA# se afla in pozitia a XI-a pe coarda SOL.

Daca avem modul dorian pe sunetul FA#, inseamna ca FA# este treapta a doua in tonalitatea majora. Treapta a II-a se afla la distanta de T (ton) fata de treapta I. Asta inseamna ca suntem in tonalitatea MI major.

Tinand cont de structura de tonuri si semitonuri a gamei majore(T T ST T T T ST), incepand cu sunetul MI, aflam care sunt treptele tonalitatii MI Major si ce sunete sunt pe fiecare treapta:

MI, FA#, SOL#, LA, SI, DO#, RE#, MI

Raspuns: FA# dorian face parte din tonalitatea MI major.

3. Care este tonalitatea care are pe treapta a III-a sunetul FA?

Fiind treapta a III-a, sunetul FA se afla la distanta de doua tonuri( o terta mare), fata de tonica tonalitatii din care face parte.

Coborand o terta mare de la sunetul FA, ajungem la sunetul REb, care reprezinta treapta I.

Tinand cont de structura de tonuri si semitonuri a gamei majore(T T ST T T T ST), incepand cu sunetul REb, aflam care sunt treptele tonalitatii REb Major si ce sunete sunt pe fiecare treapta:

REb, MIb, FA, SOLb, LAb, SIb, DO, REb

Raspuns: Tonalitatea care are pe treapta a III-a sunetul FA este REb Major

4. In ce tonalitate avem modul lidian incepand cu sunetul SIb?
Din ordinea modurilor pe treptele tonalitatii, reiese ca modul lidian se afla pe treapta a IV-a.

Daca pe treapta a IV-a avem sunetul SIb, putem afla care este treapta I, care da si numele tonalitatii.

In functie de structura de tonuri si semitonuri, de la treapta I pana la treapta a IV-a avem T T ST (o cvarta perfecta - 4p). Asta inseamna ca de la sunetul SIb trebuie sa coboram o cvarta perfecta pana la sunetul FA.

Tonalitatea FA Major inseamna: FA, SOL, LA, SIb, DO, RE, MI, FA

Raspuns: Tonalitatea in care avem modul lidian incepand cu sunetul SIb este FA Major.

5. Ce fel de terta avem de pe sunetul FA in tonalitatea MIb major?

Tonalitatea MIb Major inseamna( folosind sablonul T T ST T T ST)

MIb FA, SOL, LAb, SIb, DO, RE, MIb

Astfel, avem:

a) in urcare, de pe sunetul FA, avem o terta mica (FA-LAb , T+ST)
b) in coborare, de pe sunetul FA avem o terta mica (FA-RE, T+ST)

6. Care este al VII-lea mod in tonalitatea MI major si de pe ce sunet incepe?

Tinand cont de structura de tonuri si semitonuri a gamei majore(T T ST T T T ST), incepand cu sunetul MI, aflam care sunt treptele tonalitatii MI Major si ce sunete sunt pe fiecare treapta:

MI, FA#, SOL#, LA, SI, DO#, RE#, MI

Tinand cont de ordinea modurilor pe treptele tonalitatii majore, pe treapta a VII-a avem modul locrian.

Sunetul de pe treapta a VII-a in tonalitatea MI major este RE#

Raspuns corect: Al VII-lea mod in tonalitatea MI Major este locrian si incepe de pe sunetul RE#

7. Ce treapta reprezinta FA# in tonalitatea LA major

Tonalitatea LA major inseamna:

LA, SI, DO#, RE, MI, FA#, SOL#, LA

Raspuns: FA# reprezinta treapta a VI-a in tonalitatea LA major.

8. Care este relativa majora a tonalitatii si minor

Relativa minora a unei tonalitati majore o aflam coborand o terta mica de la tonica tonalitatii majore. De exemplu: tonalitatea DO major are relativa minora pe la minor. De la DO am coborat o terta mica pana la LA.

Asadar, si minor se afla la o terta mica mai jos fata de tonica tonalitatii majore relative.

De la SI urcam o terta mica si ajungem la sunetul RE. RE este tonica tonalitatii RE major.

Raspuns: Relativa majora a tonalitatii si minor este RE major.

9. Care este relativa minora a tonalitatii Sib major

De la sunetul SIb , coboram o terta mica pana la SOL.

Raspuns: Relativa minora a tonalitatii SIb major este sol minor

10. Ce acorduri, arpegii, moduri, gama pentatonica, gama blues putem folosi incepand cu treapta a II-a a tonalitatii Sol major?

Tonalitatea Sol major inseamna:

SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA#, SOL

Treapta a doua este LA.

Tinand cont de formarea acordurilor pe treptele tonalitatii, avem urmatoarele acorduri in tonalitatea SOL major:

Sol, la, si, Do, RE, mi, fa# -, Sol

Acordul de 3 sunete care se formeaza pe treapta a II-a este la

Acordul de 4 sunete care se formeaza pe treapta a II-a este la7

Acordul de 5 sunete care se formeaza pe treapta a II-a este la9

Acordul de 6 sunete care se formeaza pe treapta a II-a este la11

Acordul de 7 sunete care se formeaza pe treapta a II-a este la13

Acordul de sexta care se formeaza pe treapta a II-a este la6

Acordurile de suspensie care se formeaza pe treapta a II-a sunt La sus2 si La sus4

Arpegiile de pe treapta a II-a coincid cu acordurile de pe treapta a II-a. Acord inseamna intonarea simultana a 3 sau mai multe sunete. Arpegiu inseamna intonarea separata a acelorasi sunete.

Modul de pe treapta a II-a intr-o tonalitate majora este dorian. In acest caz, la dorian.

Gama Sol major/mi minor pentatonic va fi intonata de pe sunetul LA.

Gama Sol Major Blues( Sol, LA, SIb, SI, RE, MI) va fi intonata de pe sunetul LA

Lectia 191 - Testul 1

2011-08-16T23:08:00.003+03:00

Gasiti raspunsul la urmatoarele intrebari:

1. Care este treapta a V-a in tonalitatea Re major si ce mod incepe de pe acel sunet?
2. Gaseste sunetul FA# pe coarda SOL si canta FA# dorian. Din ce tonalitate face parte?
3. Care este tonalitatea care are pe treapta a III-a sunetul FA?
4. In ce tonalitate avem modul lidian incepand cu sunetul SIb?
5. Ce fel de terta avem de pe sunetul FA in tonalitatea MIb major:
a) in urcare
b) in coborare

6. Care este al VII-lea mod in tonalitatea MI major si de pe ce sunet incepe?

7. Ce treapta reprezinta FA# in tonalitatea LA major

8. Care este relativa majora a tonalitatii si minor

9. Care este relativa minora a tonalitatii Sib major

10. Ce acorduri, arpegii, moduri, gama pentatonica, gama blues putem folosi incepand cu treapta a II-a a tonalitatii Sol major?

Voteaza Marius Pop & The M-Theory la Guitar Idol III

2011-07-31T16:53:00.001+03:00

Voteaza aici: http://www.guitaridol.tv/video/marius-pop/209

Asculta, descarca, multiplica, distrubuie, promoveaza!

2011-06-24T00:29:00.003+03:00

Asculta, descarca, multiplica, distrubuie, promoveaza compozitiile mele de pe ReverbNation.

Lectia 190 - Frazarea - 3

2011-05-22T16:11:00.003+03:00

Cifrele asezate dupa denumirea modului folosit reprezinta elementul din acord de pe care se formeaza modul.
Progresia este Remaj7 - mib9 - si7 - Sol7
Modurile folosite sunt:

Primele 4 masuri:
pe Remaj7 , ionian in urcare de pe 1 (fundamentala)
pe mib9 , dorian in coborare de pe 5 (cvinta acordului)
pe si7, frigian in urcare de pe 1
pe Sol7 , mixolidian in coborare de pe 1

Urmatoarele 4 masuri:
pe Remaj7 , frigian in urcare de pe 3
pe mib9 , dorian in coborare de pe 7
pe si7 , mixolidian in urcare de pe 3
pe Sol7 , locrian in urcare de pe 3

Lectia 189 - Frazarea - 2

2011-05-22T15:09:00.003+03:00

Referindu-ne la relatiile acord-mod, sa vedem ce moduri putem asocia cu fiecare acord.

Pe acordul Do major, treapta I in tonalitatea Do major, putem folosi:
- pornind de pe fundamentala acordului (sunetul care da numele acordului) folosim modul ionian
- pornind de pe terta acordului folosim modul frigian, deoarece corespunde cu sunetul MI care este treapta a III-a in tonalitate.
- pornind de la cvinta acordului, folosim modul mixolidian, deoarece corespunde cu sunetul SOL, care este treapta a V-a in tonalitate

In cazul in care acordului i se adauga septima, DOmaj7, pornind de pe septima acordului, folosim modul locrian, pentru Domaj9 folosim si modul dorian , pornind de pe 9, care coincide cu RE, treapta a II-a in tonalitate.

Pe acordul Do major, treapta a IV-a in tonalitatea Fa major, putem folosi:

-pornind de pe fundamentala acordului, folosim modul mixolidian, care corespunde cu sunetul DO in tonalitatea FA major, deci modul de pe treapta a V-a
- pornind de pe terta acordului, folosim modul MI locrian, treapta a VII-a in tonalitatea Fa major.
- pornind de la cvinta acordului, folosim SOL dorian, modul de pe treapta a II-a a tonalitatii.

Astfel, cand dorim sa vedem ce moduri folosim pe un anumit acord, il plasam in tonalitatea dorita, dupa care vedem pe ce treapta in respectiva tonalitate se afla si in functie de asta gandim modurile care pornesc de pe fiecare element al acordului.

Lectia 188 - Frazarea - 1

2011-05-22T14:32:00.005+03:00

Frazarea muzicala reprezinta, la fel ca si frazarea in vorbire, alternanta dintre pauze, sunete, accente, nuante, intonatii, tensiuni, relaxari etc.

Cel mai important aspect al frazarii este modul in care anumite sunete cad pe timpii tari ai masurii. (in masura de patru patrimi, timpii tari sunt 1 si 3)

Vorbim aici despre o relatie acord-mod, mai exact dintre relatia timp tare si un element din acord. De exemplu, daca intr-o masura, suportul armonic e Do major, pe timpii tari, 1 si 3, trebuie sa avem elemente(sunete) din acord ( Do major este format din DO, MI si SOL).
Asadar pe timpul 1 putem avea DO, MI sau SOL, iar pe timpul 3 putem avea DO, MI, sau SOL.

In afara timpilor tari putem folosi orice sunete din tonalitate, generand astfel tensiuni si relaxari dupa cum dorim pe celule ritmice variate.

Atasez o schema reprezentativa despre ce sunete putem folosi pe fiecare timp al unei masuri de patru patrimi (una dintre cele mai folosite masuri). Acordul Do major va suna pe tot parcursul masurii.

Cifrele reprezinta timpii, iar pe verticala avem variantele pe care le putem alege in constructia frazei melodice. Am atasat toate sunetele, folosind si cromatismele, pentru a intari ideea ca pe timpii tari , 1 si 3 , nu putem avea numai sunete din acord (pentru inceput).

Timp tare inseamna numai bataia de pe timpii 1 si 3, nu si intreaga durata a timpului. De aceea, imediat dupa timpul 1 si 3, in paranteze am asezat celelalte sunete pe care le putem folosi in crearea melodiei, in succesiunea de tensiuni si relaxari.

RockSchool - aniversare 2 ani de activitate - rezumat video

2011-04-04T11:49:00.001+03:00

Lectia 187 - Exercitii de dinamica

2011-04-03T12:50:00.004+03:00

Pe gama Do major, vezi Lectia 2, se studiaza astfel:
Am grupat totul in cate 4 grupuri de 4 saisprezecimi, ca sa umplem o masura de patru patrimi.

Cifrele de la 1 la 4 reprezinta numaratoarea saisprezecimilor din fiecare grup.
Sunetele care coincid cu cifrele incercuite se vor canta tinute cu podul palmei mainii drepte pe cordar, iar celelalte cu corzile neatinse de podul palmei.

Fiecare rand reprezinta patru masuri, care se repeta de minim 4 ori.
Dupa ce ies toate variantele din imagine, se studiaza exercitiul invers. Notele neincercuite vcor fi de data asta palmate, iar cele incercuite , vor fi libere.

Lectia 186 - Exercitiul "Gaseste octavele"

2011-04-03T12:17:00.006+03:00

Cu ajutorul unui metronom setat la tempoul 75, pt inceput, alege un sunet si gaseste-l pe fiecare coarda.

Exemplu: sunetul FA se gaseste pe grif :

pe coarda MI in pozitia I

pe coarda LA in pozitia a VIII-a

pe coarda RE in pozitia a III-a

pe coarda SOL in pozitia a X-a

pe coarda SI in pozitia a VI-a

pe coarda MI in pozitia a III

Daca echivalam pozitia a XII -a cu pozitia "coarda libera" sau "tasta 0" se repeta sunetele in aceleasi pozitii, doar ca de data asta sunt cu o octava mai sus.

Acelasi exercitiu se aplica pt fiecare sunet din cele 12 existente: do, do#, re, re#, mi, fa, fa#, sol, sol#, la, sib , si,

2 ani de RockSchool

2011-03-28T12:34:00.001+03:00

http://rockschool.ro/ck/

Thomann pt Romania

2011-03-19T10:51:00.001+02:00

Thomann Cyberstore este ultima frontieră în privinţa echipamentelor muzicale!
Instrumente Muzicale, echipamente de studio, echipamente PA şi lumini - le avem pe toate! Avem în stoc toate mărcile cunoscute dar şi multe alternative accesibile. Acest site vă oferă deasemenea acces gratuit la vânzări la mâna a doua prin secţiunea Bazar şi numeroase informaţii despre produse.

Costurile de livrare către România sunt 30 EUR. Achiziţia minimă este de 25 EUR. Toate preţurile din Cyberstore România includ 24% TVA Românesc,garanţia returnării banilor în 30 de zile şi 3-ani garanţie.

http://www.thomann.de/ro/news_msg_noul_thomann_cyberstore_este_online.html

Boss - SL-20

2011-03-09T00:03:00.001+02:00

Am filmat niste demo-uri cu noua jucarie achizitionata.

Vezi si o recenzie facuta pe RGC.

www.Chitarepe.net

2011-03-07T10:18:00.004+02:00

Am dat un interviu pentru prima revista online din Romania cu si despre chitara.

"Chitarepe.net: Blogul tau, http://lectii-de-chitara.blogspot.com , a ajuns la peste 180 de lectii de muzica si chitara. Cum reusesti sa iti pastrezi entuziastmul de a scrie aceste lectii? Multe astfel de proiecte sfarsesc de obicei dupa doar cateva lectii."
vezi tot interviul aici:
http://www.chitarepe.net/index.php/interviuri/55-neuro
Viziteaza tot site-ul aici:
http://www.chitarepe.net/

Cum sa citim mai usor tabulaturile

2011-02-13T21:47:00.003+02:00

Afla de pe http://www.lectii-de-chitara.ro/ cum sa citesti mai usor tabulaturile si multe alte lucruri interesante despre chitara.

Lectia 185 - Functiile tonale

2011-02-07T23:24:00.004+02:00

Fiecare treapta are o functie in cadrul tonalitatii:

Intre sunete exista o ierarhie functionala, se nasc raporturi de apropiere, dependenta, gravitatie fata de centrul gravitational sonor, adica treapta I, care da si numele tonalitatii.

Asadar:

-treapta I se numeste TONICA (este centrul spre care graviteaza toate sunetele tonalitatii)

-treapta II se numeste CONTRADOMINANTA(dominanta dominantei) deoarece se afla la o cvinta ascendenta fata de dominanta.

-treapta III se numeste MEDIANTA SUPERIOARA deoarece se afla la jumatatea distantei dintre TONICA si DOMINANTA

-treapta IV se numeste SUBDOMINANTA

-treapta V se numeste DOMINANTA

-treapta VI se numeste MEDIANTA INFERIOARA deoarece se afla la jumatatea distantei dintre SUBDOMINANTA si TONICA

-treapta VII se numeste SENSIBILA cand se afla la un semiton fata de tonica sau SUBTONICA, cand se afla la un ton fata de tonica, de exemplu in majorul melodic

Treptele principale sunt I, IV si V iar treptele secundare II, III, VI si VII.

Lectia 184 - Ce este enarmonia?

2011-02-07T16:40:00.003+02:00

Sunetul dintre DO si RE poate avea doua nume, dar aceeasi sonoritate: DO# sau REb.

Un acord poate avea doua nume dar aceeasi sonoritate. do# sau reb.

Un interval poate avea aceeasi sonoritate dar denumiri diferite: DO-FA#(cvarta marita) sau DO-SOLb(cvinta micsorata).

Asadar, enarmonia reprezinta echivalenta sonora , cu denumiri diferite.

Lectia 183 - Cum citim partiturile?

2011-02-07T15:06:00.006+02:00

Am primit foarte des aceasta intrebare pe mail sau in comentariile voastre.

Citirea partiturilor se face exact ca si citirea textului literar. De aceea am sa fac o paralela intre etapele citit-scrisului literar si citit-scrisului muzical.

Daca ne amintim cum in clasa I, in prima faza am invatat bastonase, linii oblice pe un rand, pe doua, in rand si subrand, carlige cu intorsatura la dreapta, la stanga etc. , putem face o analogie.

Aceste elemente pregatitoare cititului(bastonase, carlige, covrigi, linii, ovaluri etc) putem sa le asemanam cu ritmica melodiilor din partituri. Ritmica inseamna toate acele bastonase, stegulete, puncte si alte inscriptii pe care le gasim in partitura muzicala.

Asta implica un studiu ritmic, doar ritmic, din care ne acomodam cu toate celulele ritmice caracteristice ritmului binar si a celui ternar.

In a doua faza, in clasa I, am invatat literele. Corespondentul lor in muzica este gama muzicala(do, re, mi, fa, sol, la, si)

Cu acele litere am alcatuit apoi cuvinte. Acestea reprezinta ordinea sunetelor muzicale.

Cu acele cuvinte am alcatuit propozitii, echivalentul muzical fiind frazele melodice.

Cu acele propozitii alcatuiam compuneri. In muzica asta se numeste compozitie.

Pasii pentru o buna citire a partiturilor sunt:

0. invatarea tuturor simbolurilor, semnelor, inscriptiilor care pot aparea intr-o partitura.

1. invatarea celulelor ritmice.(vezi lectiile despre ritm)

2. invatarea sunetelor in gama Do major si memorarea locului lor pe portativ

3. citirea ritmica a partiturilor( fara a intona niciun sunet)

4. citirea sunetelor din partitura fara a intona inaltimea lor (rostesti doar numele lor)

5. citirea ritmica doar cu rostirea numelor sunetelor

6. citirea ritmico-melodica

La fel cum pentru scris-cititul literar din scoala a fost nevoie de mai multi ani pana sa-l insusim, este nevoie de multa rabdare si exercitiu si in cazul scris-cititului muzical.

Zic scris-citit muzical deoarece se leaga unul de altul. In momentul in care stii sa scrii notele, poti sa le si citesti.

Atasez aici o partitura si o sa ii fac o mica analiza.

Incepeti aici cititul partiturii, daca nu ati mai facut-o pana acum, urmand pasii de mai sus( se presupune ca pasii 0, 1 si 2 sunt deja parcursi, deoarece reprezinta baza citirii muzicale.

Din aceasta partitura putem invata urmatoarele:

Cheia sol asezata la inceputul fiecarui portativ, ne arata ca sunetul de pe a doua linie a portativului este SOL. In raport cu acest SOL aflam numele celorlalte sunete.

Cel mai grav sunet(jos ca inaltime) in aceasta partitura este LA si este chiar primul sunet din partitura. El se afla pe a doua linie ajutatoare sub portativ.

Cel mai acut sunet(sus ca inaltime) in aceasta partitura este DO si este primul sunet din al doilea rand de portative din partitura. El este situat pe a doua linie ajutatoare deasupra portativului.

Imediat dupa cheia sol este trecuta masura de doua patrimi. Asta inseamna ca o masura o sa tina 2 timpi. Bara de masura delimiteaza masurile. La fiecare doi timpi, apare o bara de masura(bara verticala ce taie toate liniile portativului)

Primele 2 sunete care apar fac parte dintr-o masura incompleta, cu care incepe melodia. De ce e masura incompleta? ...Pentru ca nu are 2 timpi, ci doar o optime cu punct si o saisprezecime(vezi lectia 50).

Ce reprezinta acel punct asezat dupa prima optime?(vezi lectia 52)

Aici muzica se intalneste cu matematica. Daca masura este de doua patrimi, suma duratelor dintr-o masura nu trebuie sa depaseasca o masura, indiferent de pauze, puncte, diviziuni exceptionale etc.

Dupa acest troheu apare o bara dubla de masura, cu doua puncte in partea dreapta. Punctele asezate in dreapta marcheaza locul de inceput al repetitiei melodiei. In masura a patra din al doilea rand avem o bara dubla cu doua puncte asezate in partea stanga. Acestea marcheaza sfarsitul zonei de repetitie. Cu alte cuvinte, toate portiunea de la bara dubla cu doua puncte in dreapta, pana la bara dubla cu doua puncte in stanga, se repeta.

Tot in masura a patra in al doilea rand vedeti o linie orizontala cu inscriptia "1" deasupra portativului. Asta se numeste volta 1 si inseamna ca se va canta fragmentul dintre cele doua semne de repetitie prima data cu volta 1, dupa care, reluam fragmentul si sarim peste volta 1, la volta 2, care este dupa semnul de sfarsit de repetitie.

In aceasta lucrare muzicala avem 3 zone repetitive, toate cu volta 1 si volta 2. Se vor canta la fel cum am explicat mai sus.

Pe parcursul partiturii observam un "3" asezat deasupra(prima masura din randul al cincilea) sau dedesubtul(ultima masura din randul intai) unui grup de trei saisprezecimi. "3" reprezinta semnatura diviziunii exceptionale numita triolet. In cazul asta avem un triolet de saisprezecimi, adica se canta trei saisprezecimi egale ca durata in loc de doua egale ca durata.(lectia 54)

Bara dubla de la sfartit marcheaza incheierea lucrarii muzicale.

Apar si alteratiile(lectia 2) in aceasta partitura. In masura a treia din al doilea rand se vede rolul becarului. Apare sunetul RE diez dupa care, in aceeasi masura aprae RE becar(re natural, deoarece becarul anuleaza orice alteratie). Alteratiile sunt valabile doar pe parcursul unei masuri. De exemplu, daca intr-o masura apare un diez asezat in fata unui sunet, in urmatoarea masura , acel sunet o sa revina la starea lui initiala(asa cum apare in tonalitate).

Folositi un program de editare partituri cu posibilitate de redare audio in care sa va jucati cu diferite formule ritmice. ex. Guitar Pro.

Lectia 182 - Cum se formeaza modurile?

2011-02-06T22:05:00.004+02:00

Modurile se formeaza intonand 8 sunete consecutive dintr-o gama, ascendent sau descendent de pe fiecare treapta a ei. Astfel, din fiecare gama se nasc 7 moduri, respectiv pe treptele I-VII, treapta a VIII-a fiind sunetul de pe treapta I la octava.
Mai jos avem modurile care se formeaza pe gama majora cu variantele ei, naturala, armonica si melodica.
Din aceste 3 game obtinem 21 de moduri.
Utilizarea modurilor se face astfel: deasupra portativului sunt trecute acordurile care se formeaza pe fiecare treapta a gamelor - M, m, m(b5), M(#5). Sub treptele tonale sunt trecute modurile care se formeaza pe fiecare treapta. Relatiile acord mod se nasc astfel: analizam acordurile de acelasi fel din variantele gamei majore:
observam ca avem in majorul natural 3 acorduri majore, care au fiecare 3 moduri diferite (ionian pe tr. I, lidian pe treapta a IV-a, mixolidian pe treapta a V-a).

In majorul armonic avem 2 acorduri majore, cu 2 moduri diferite fata de cele din majorul natural(ionian b6 pe treapta I si mixolidian b2 pe treapta a V-a). In majorul melodic avem 2 acorduri majore, cu alte 2 moduri noi: mixolidian b6 pe treapta I si lidian dominant(lidian b7) pe treapta a Vii-a. In total 7 moduri pe care le putem folosi pe un acord major.

Asa stabilim relatiile acord mod.

Acum sa extragem intr-o lista toate relatiile acord mod ce se formeaza din aceste 3 variante ale majorului:

Pe un acord major putem folosi urmatoarele moduri :(cautam toate acordurile majore - "M" - scrise deasupra portativului)

- ionian,

- lidian,

- mixolidian,

- ionian b6,

- mixolidian b2,

- mixolidian b6

- lidian dominant.

La acestea adaugam:

- major pentatonic

- gama de blues

Pe un acord minor putem folosi urmatoarele moduri:(cautam toate acordurile minore - "m" - scrise deasupra portativului)

- dorian

- frigian

- eolian

- frigian b4

- lidian b3

- dorian #7

- frigian #6

La acestea mai adaugam:

- minor pentatonic

- blues

Pe un acord marit putem folosi:(cautam toate acordurile marite - "M(#5)" - scrise deasupra portativului)

- lidian #2 #5

- lidian marit

La acestea mai adaugam:

- gama simetrica T-T vezi lectia 32

Pe un acord micsorat putem folosi: (cautam toate acordurile micsorate - "m(b5)" - scrise deasupra portativului)

- locrian

- dorian b5

- locrian b7

- eolian b5

- locrian b4

La acestea adaugam gamele simetrice:

- T-ST

- ST-T

vezi lectia 32

Mai jos avem modurile care se formeaza pe cele 3 variante ale minorului. Ele difera putin fata de modurile enuntate mai sus:

Pe un acord major putem folosi urmatoarele moduri:

- ionian

- lidian

- mixolidian

- frigian #3( se mai numeste si frigian major sau frigian spaniol)

- lidian #2

- lidian dominant

- mixolidian b6

- major pentatonic

- blues

Pe un acord minor putem folosi:

- eolian

- dorian

- frigian

- eolian #7

- dorian #4

- eolian #6 #7

- dorian b2

- minor pentatonic

- blues

Pe un acord marit:

- ionian #5

- lidian marit

- T-T

Pe un acord micsorat:

- locrian

- locrian #6

- ultralocrian

- eolian b5

- superlocrian

Concert Bere Gratis la TNB

2011-02-03T23:11:00.000+02:00

Open Jam by Cyfer

2011-01-22T00:18:00.000+02:00

The Dada - Fara regrete

2011-01-15T22:11:00.001+02:00

Pagina FaceBook a acestui site

2011-01-10T11:31:00.002+02:00

Acest site are acum si o pagina FaceBook, in ideea ca putem dezbate si acolo probleme ce apar, cu si despre chitara. Cu cat mai multe intrebari, cu atat mai multe lectii in masura timpului disponibim. O sa incerc sa raspund la toate.
http://www.facebook.com/pages/Lectii-de-chitara/180129408684060

Lectia 181 - Relatii acord-mod

2011-01-09T21:00:00.005+02:00

Progresia primelor 16 masuri este: Ebm - D - B - F#m

masura 1: Ebm(acordul) - Eb minor pentatonic(modul)

masura 2: D - D major pentatonic

masura 3: B - B major pentatonic

masura 4: F#m - C# minor pentatonic

masura 5: Ebm - Eb eolian (natural minor scale))

masura 6: D - D ionian(major scale)

masura 7: B - B ionian

masura 8: F#m - B minor pentatonic

masura 9: Ebm - Eb phrygian
masura 10: D - D lydian

masura 11: B - B ionian(starting on D#)

masura 12: F#m - F# eolian

masura 13: Eb - Eb harmonic minor

masura 14: D - Eb harmonic minor
masura 15: B - D ultralocrian

masura 16: F#m - D ultralocrian

Progresia masurilor 17 - 29 este: Eb - Bm - Eb - Bm

masura 17: Eb - Eb ionian
masura 18: Bm - B blues scale
masura 19: Eb - Eb ionian, but also works well Eb lydian
masura 20: Bm - B dorian

masura 21: Eb - Eb ionian
masura 22: Bm - B eolian

masura 23: Eb - Eb ionian
masura 24: Bm - B eolian
masura 25: Eb - Eb ionian
masura 26: Bm - B eolian
masura 27: Eb - Bb mixolydian

masura 28: Bm - B dorian
masura 29: Eb - ends with Bb note (5th)

Lectia 180 - Ritmul - celule ritmice obtinute din 4 saisprezecimi

2011-01-09T13:19:00.000+02:00

Lectia 179 - Ritmul - inlocuirea unei optimi cu triolet de 16(combinate)

2011-01-09T13:01:00.001+02:00

Lectia 177 - Ritmul - inlocuirea primei optimi cu triolet de 16

2011-01-09T12:45:00.005+02:00

Lectia 178 - Ritmul - inlocuirea unei optimi cu triolet de 16

2011-01-09T12:45:00.004+02:00

Lectia 176 - Ritmul - inlocuirea a doua 16 cu triolet de 16(combinate)

2011-01-08T12:45:00.004+02:00

Lectia 175 - Ritmul - inlocuirea primelor doua 16 cu triolet de 16

2011-01-08T12:43:00.001+02:00

Lectia 174 - Ritmul - inlocuirea ultimelor doua 16 cu triolet de 16

2011-01-08T12:42:00.004+02:00

Lectia 173 - Ritmul - saisprezecimi cu cvintolet

2011-01-08T12:38:00.001+02:00

Lectia 172 - Ritmul - cvintolet cu triolet

2011-01-08T12:35:00.002+02:00

Lectia 171 - Ritmul - celule ritmice combinate

2011-01-07T13:21:00.004+02:00

Lectia 170 - Ritmul - optimi si sincopa

2011-01-07T13:17:00.004+02:00

Lectia 169 - Ritmul - optimi, saisprezecimi si sextolet

2011-01-07T13:14:00.003+02:00

Lectia 168 - Ritmul - optimi cu troheu

2011-01-07T13:12:00.002+02:00

Lectia 167 - Ritmul - optimi cu iamb

2011-01-07T13:11:00.002+02:00

Lectia 166 - Ritmul - saisprezecimi cu triolet

2011-01-07T13:09:00.002+02:00

Lectia 165 - Ritmul - optimi cu triolet

2011-01-07T13:08:00.001+02:00

Lectia 164 - Ritmul - optimi du dactil

2011-01-07T13:06:00.002+02:00

Lectia 163 - Ritmul - optimi cu anapest

2011-01-07T13:01:00.003+02:00

Lectia 162 - Ritmul - optimi cu saisprezecimi

2011-01-07T12:59:00.003+02:00

Lectia 161 - Ritmul - patrimi cu optimi

2011-01-07T12:55:00.004+02:00

La Multi Ani, 2011!

2011-01-02T03:18:00.002+02:00

Va multumesc pt interesul acordat acestui blog.
Pt anul acesta mi-am propus multe lectii interesante.
Sper sa se schimbe si formatul site-ului, sa fie mai "prietenos".

Bere Gratis "Stai pe acelasi drum"

2010-11-26T22:32:00.000+02:00

LA MULTI ANI! acestui blog

2010-11-25T01:30:00.001+02:00

Era sa nu observ ca in aceasta luna blogul implineste 2 ani.

La Multi Ani! si va multumesc pt interesul acordat.

Lectia 160 - Intervalele gamei majore(Do major)

2010-10-25T12:13:00.002+03:00

Lectia 159 - Modurile tonalitatii Fa Major

2010-10-21T02:36:00.005+03:00

Lectia 158 - Schimb de pozitii in tonalitate

2010-10-20T00:58:00.000+03:00

Lectia 157 - Schimb de pozitii

2010-10-19T00:25:00.000+03:00

Lectia 156 - Exercitiu pt schimb de pozitie

2010-10-18T00:18:00.000+03:00

Lectia 155 - Exercitiu de panatie alternativa

2010-10-17T00:15:00.000+03:00

Lectia 154 - Exercitiu de coordonare/sincronizare

2010-10-16T00:10:00.000+03:00

Lectia 153 - Exercitiu de coordonare/sincronizare

2010-10-15T00:06:00.000+03:00

Lectia 152 - Exercitiu de coordonare/sincronizare

2010-10-14T00:02:00.001+03:00

Se deschide noul Guitar Shop

2010-10-13T18:57:00.002+03:00

Lectia 151 - Exercitiul 5 pt salt de corzi

2010-10-12T11:42:00.001+03:00

Lectia 150 - Exercitiul 4 pt salt de corzi

2010-10-11T11:38:00.000+03:00

Lectia 149 - Exercitiul 3 pt salt de corzi

2010-10-11T11:30:00.000+03:00

Lectia 148 - Exerciriul 2 pt salt de corzi

2010-10-10T11:29:00.001+03:00

Lectia 147 - Exercitiu 1 pt salt de corzi

2010-10-09T11:25:00.000+03:00

Lectia 146 - Exercitii de coordonare pt degetele mainii stangi/ Panatie alternativa

2010-10-08T11:18:00.001+03:00

Lectia 145 - Exercitii de coordonare pt degetele mainii stangi/ Panatie alternativa

2010-10-07T11:09:00.002+03:00

Istoria Ibanez

2010-09-28T22:47:00.001+03:00

Vezi aici istoria chitarilor Ibanez.

Lectia 144 - Exemplu de solo in la minor pentatonic

2010-09-28T22:31:00.002+03:00

Panatie alternativa, doua note pe coarda.

Concurs: Câştigă o pedală Digitech HotHead!

2010-09-28T00:17:00.001+03:00

Viziteaza site-ul lectii-de-chitara.ro si poti castiga o pedala de efect.

Lectia 143 - 18 exercitii de sincronizare mana dreapta - mana stanga

2010-09-26T23:44:00.001+03:00

Marius Pop & M-Theory "First Step"

2010-09-09T12:47:00.000+03:00

Lectia 142 - Progresii celebre

2010-08-12T00:48:00.003+03:00

Progresia I-V-VI-IV am gasit-o intr-un video al unei trupe de umor(Axis of Awesome).
Ascultati piesele originale, deoarece in acest video sunt transpuse mai multe cantece in aceeasi tonalitate.
Este un bun exercitiu de a vedea in cate feluri se poate construi o melodie pe aceleasi acorduri. Analizati metrica melodiei.

Alte progresii celebre: I-IV-V, I-VI-IV-V.

Lectia 141 - Arpegii cu fundamentala pe coarda Mi

2010-07-30T01:30:00.005+03:00

Am gasit niste foi pe care le-am scris acum 10 ani, in ideea ca le voi studia vreodata. Intre timp am invatat logic cum se formeaza arpegiile, dar uite ca le-am gasit intr-un dosar dupa 10 ani.

Lectia 140 - Arpegii cu fundamentala pe coarda La

2010-07-30T01:25:00.006+03:00

Marius Pop - "First Step"

2010-07-27T00:13:00.001+03:00

Marius Pop a realizat primul sau material discografic: "First Step". Albumul poate fi cumparat aici.

Lectia 139 - Starile pe care le transmit modurile

2010-07-18T13:31:00.002+03:00

Intelegand starile ce le genereaza fiecare mod in parte, putem transmite ascultatorului anumite sentimente, atitudini, tensiuni si relaxari pin muzica.

Ionianul = stabilitate, liniste, calm, satisfactie, speranta, bucurie, veselie
Dorianul = deprimare, meditatie, dubios, nesigur, indoielnic, ezitant, ganditor, grijuliu, profund, melancolic, trist
Frigianul = misterios, exotic, obsedant, psihedelic, spatios
Lidianul = agresiv, frenetic, nebun, imperios, insistent, important, necesar, presant, politicos, civilizat, urban, rafinat
Mixolidianul = trecator, grabit, intamplator, rapid, fugitiv, accidental, cautare, explorare, amanuntit, patrunzator, taios, rece, minutios
Eolianul = melancolic, suparat, trist, intunecat, romantic, sumbru, ursuz
Locrianul = amenintator, furtunos, furios, agitat, incordat, rusinat, iritat, teapan, antipatic, urat, hidos, marsav, neplacut, egoist, meschin

Dupa cum vedeti, prin fiecare mod se pot exprima mai multe stari, uneori chiar contrare, asta in functie de abordarea modului respectiv.

Lectia 138 - Piese relevante pt intelegerea modurilor

2010-07-18T13:21:00.004+03:00

In afara de ionian si eolian, care caracterizeaza majoritatea lucrarilor muzicale din muzica, exista o altfel de abordare a compozitiei, adica cea modala.
O sa dau cateva exemple de piese pt fiecare mod.

Dorian: "Wicked Game" - Chris Isaak
Frigian: "Hunter" - Bjork
Lidian: "Maria" - Leonard Bernstein, muzica de film in general e scrisa in lidian.
Mixolidian: "Norwegian Wood" - The Beatles
Locrian: "All Apologies" - Nirvana

Lectia 137 - Sistemul "neoureauxian" de acorduri

2010-07-05T13:00:00.004+03:00

Dupa ani de cercetare, experimente, incercari, studii, compozitii, mi-am format un sistem de acorduri si relatii acord-mod care sa-mi usureze munca in muzica.

Asadar, avem urmatoarele acorduri, derivate din urmatoarele game si moduri.
O sa exemplific pornind de la Do major.

1. Din major cu cele 3 variante, avem:
- major natural: Do, re, mi, Fa, Sol, la, si-
- major armonic: Do, re-, mi, fa, Sol, Lab+, si-
- major melodic: Do, re-, mi-, fa, sol, Lab+, Sib

2. Din relativa minora (la minor) cu cele 3 variante, avem:
- minor natural: la, si-, Do, re, mi, Fa, Sol
- minor armonic: la, si-, Do+, re, Mi, Fa, sol#-
- minor melodic: la, si, Do+, Re, Mi, fa#-, sol#-

3. Din modalul major Do( vezi relatiile acord-mod)
- Do lidian: Do, Re, mi, fa#-, Sol, la, si

- Do mixolidian: Do, re, mi-, Fa, sol, la, Sib

4. Din modalul minor:

- la dorian: la, si, Do, Re, mi, fa#-, Sol

- la frigian: la, Sib, Do, re, mi-, Fa,, sol

- la locrian: la-, Sib, do, re, Mib, Fa, sol

5. Moduland Do major la do minor:

- minor natural: do, re-, Mib, fa, sol, Lab, Sib
- minor armonic: do, re-, Mib+, fa, Sol, Lab, si-
- minor melodic: do, re, Mib+, Fa, Sol, la-, si-

6. Moduland la minor la La Major:

- major natural: La, si, do#, Re, Mi, fa#, sol#-

- major armonic: La, si-, do#, re, Mi, Fa+, sol#-

- major melodic: La, si-, do#-, re, mi, Fa+, Sol

7. Folosind septimele de dominanta.
Fiecare treapta poate fi gandita ca si septima de dominanta pt alta treapta(aflata la o cvinta descendenta de aceasta)

Do7, Do#7, Re7, Re#7, Mi7, Fa7, Fa#7, Sol7, La7, Sib7, Si7

- treapta I7 pt treapta IV (Do7 pt Fa, sau fa)
- treapta #I7 pt treapta #IV (Do#7 pt fa#-)
- treapta II7 pt tr. V(Re7 pt Sol sau sol)
- tr. #II7 pt tr. #V (Re#7 pt sol#-)
- tr. III7 pt tr. VI (MI7 pt la sau la-)
- tr. IV7 pt tr. VIIb (Fa7 pt Sib)
- tr. #IV7 pt tr VII (Fa#7 pt si sau si-)
- tr. V7 pt tr. I (Sol7 pt Do, Do+ sau do-)
- tr. VI7 pt tr. II ( La7 pt re, re-, Re)
- tr. bVII7 pt bIII ( Sib7 pt Mib)
- tr VII7 pt tr. III ( Si7 pt mi, mi- sau Mi)

Pt fiecare acord trebuie vazute relatiile acord-mod si experimentate.

Lectia 136 - Armonizarea variantelor minorului

2010-06-23T00:02:00.000+03:00

Lectia 135 - Armonizarea variantelor majorului

2010-06-23T00:00:00.001+03:00

Lectia 134 - Notele gamei Do major pe grif

2010-06-18T13:23:00.002+03:00

Lectia 133 - Gama Do Major

2010-06-18T13:22:00.000+03:00

Lectia 132 - Corzile chitarii

2010-06-18T13:20:00.001+03:00

Greg Koch in Silver Church

2010-05-18T12:18:00.003+03:00

Mai multe detalli aici

Pedale Boss pt chitara, efecte , procesoare

2010-05-14T11:52:00.002+03:00

...pt ca imi plac.

Lectii de chitara pe www.guitarmasterclass.net

2010-05-06T02:14:00.002+03:00

GuitarMasterClass

G3 romanesc

2010-02-28T12:15:00.002+02:00

Vladimir Pocorschi, Calin Grigoriu, Cantemir Neacsu - chitari
Adi Sardi - bass
Fernando Draganici - tobe

Lectia 131 - Exercitiu cromatic de sincronizare mana dreapta/ mana stanga

2010-02-15T01:19:00.000+02:00

Winter

2010-02-07T17:46:00.004+02:00

Am postat si partitura piesei, la cererea multora dintre voi.

Lectia 130 - Sunetele tonalitatii Do major/la minor pe griful chitarii

2010-02-04T14:48:00.005+02:00

Playground

2010-01-25T15:16:00.002+02:00

In stil neoclasic

2010-01-16T02:39:00.001+02:00

Lectia 129 - Loop Station (momentary punch-in)

2009-12-06T15:35:00.002+02:00

Looperul este efectul de chitara care inregistreaza ceea ce cantam la un instrument si pe urma reda exact acelasi lucru repetitiv. Poate fi folosit pt studiu, pt compozitie, pt cantari live s.a.m.d.
O functie a looperului(Boss RC-50) este "momentary punch-in".
Dupa ce am inregistrat o fraza care se tot repeta, exista o functie in "overdub" care se numeste "momentary punch-in" si care ne permite sa inlocuim bucati din fraza veche cu parti noi". Astfel se pot realiza sonoritati care ar fi greu de cantat in timp real pe chitara.

Lectii de chitara - din virtual in real

2009-11-26T21:27:00.003+02:00

Pe langa lectiile de chitara online, pregatesc persoane pasionate, foarte serioase si interesate de muzica pt admiterea in licee sau academii de muzica, sau pur si simplu pt studiul individual.
Din cuprins:
- teorie
- armonie
- solfegiu
- dicteu
- improvizatie
- compozitie
Se lucreaza individual sau pe grupe de nivel, la alegere.

Contact: neuro_guitar@yahoo.com

Lectia 129 - Sugestii pt studiu

2009-11-22T13:39:00.002+02:00

1. Studiati diversificat, in reprize de 45-50 minute.
ex: 15 min. exercitii de coordonare a degetelor, 15 min. game, 15 min. acorduri, pauzele de 15-20 min. sunt foarte importante, daca se poate in acest timp sa parasim camera de studiu si chiar sa o aerisim.
2. Studiati constient
Orice studiati, nu o faceti mecanic, deoarece multe din informatiile invatate mecanic sunt uitate in scurt timp.
3. Studiati cat mai multe stiluri
Chitara clasica are tehnici diferite fata de chitara electrica, de aceea este bine sa alternam chitarile si tehnicile.
Bineinteles ca multi isi canalizeaza studiul pe un anumit stil, care pana la urma este si cel care ii caracterizeaza, insa eu vorbesc d.p.d.v al muzicianului complex, care poate fi parte activa in dezvoltarea muzicii, fuzionand mai multe stiluri in vederea obtinerii unui produs valoros dpdv creativ.
4. Studiati exigent
Nu va iertati nicio greseala, fiti perfectionisti in ceea ce priveste sunetul si executia a ceea ce vreti sa exprimati prin instrument
5. Studiati creativ
Nu va limitati la exercitiile pe care le gasiti pe internet, folositi-le ca pe un sprijin si dezvoltati-le cat mai mult posibil, modificati-le in spiritul artistic propriu.